القصة

تمثال لتحتمس الثالث



تحتمس الثالث

شكلت إعادة تنظيم تحتمس الثاني للجيش المصري الأساس لنجاح الإمبراطورية المصرية خلال فترة المملكة الجديدة.

تحتمس الثالث يضرب أعداءه. نقش على الصرح السابع في الكرنك.

كان الفرعون السادس من الأسرة الثامنة عشرة هو تحتمس الثالث. عندما توفي والده تحتمس الثاني عمته ، تولى حتشبسوت السيطرة على العرش بسبب سن تحتمس الثالث ، وكان صغيرًا ليحكم. أمضى معظم الوقت في الجيش المصري في عهد حتشبسوت. وقد أعده هذا جيدًا لدوره كفرعون بعد وفاة حتشبسوت.

تمثال تحتمس الثالث بمتحف الأقصر

حاول أعداء مصر الاستفادة من مقتل حتشبسوت وخططوا للسيطرة على مصر بافتراض أن تحتمس الثالث كان يفتقر إلى الخبرة لإيقافهم ، وقد فهم تحتمس الثالث ضرورة خطوط الإمداد والتحرك بسرعة لمفاجأة العدو على حين غرة ، وهو ما تم توضيحه. خلال الأحداث التي أدت إلى معركة مجيدو. كان يُعتقد أن من كان يسيطر على مجيدو في يوم من الأيام كان يسيطر على طرق التجارة في العالم القديم ، ونصحه مستشار الحرب لتحتمس الثالث أن يسلك طريقًا سهلًا إلى المدينة ، لكنه اختار طريقًا غير متوقع عبر الجبال مما تطلب من جيشه السفر بمفرده. ملف ، ووضعه خلف جيوش العدو ، وإمساكهم على حين غرة ، وإجبارهم على إعادة انتشار جيشهم. هرب العديد من المحاربين الأعداء خوفًا عندما رأوا الفرعون يقود الهجوم.

التسلسل الزمني للقاعدة قبل الميلاد. 1482 - تولى تحتمس الثالث السلطة الكاملة على العرش الملكي بعد وفاة حتشبسوت. معركة مجدو بي سي. 1482/62 - قاد تحتمس الثالث سبعة عشر حملة قبل الميلاد 1474 - استولى تحتمس الثالث على قادش وأقام أول أوبليك في معبد آمون الكرنك. 1469 ق.م - الحملة العاشرة - الانتصار على ثورة نهارين قبل الميلاد 1468 - نصب أوبليسك ثالث في معبد رع بهليوبوليس 1465 - الحملة الرابعة عشرة - انتصار شاسو (البدو). قبل الميلاد 1462 - الحملة السابعة عشرة - الانتصار الثاني في قادش (الوصاية المشتركة مع ابنه أمنحتب الثاني) قبل الميلاد 1450 وفاة تحتمس الثالث وانتقل العرش الملكي إلى أمنحتب الثاني

استنادًا إلى الجدول الزمني P 159 دراسات في مصر القديمة

كان فرعون يقود الجيش المصري التقليدي ، لكن الفرعون لم يكن عادة يحتذى به. يتألف الجيش من 5000 جندي انقسموا إلى 20 مجموعة من 250 جندي يقودهم حاملي اللواء. تم تقسيم المجموعات إلى 5 فصائل من 50 وكان يقودها "رئيس الخمسين". كان دعم المشاة عبارة عن شخصيات تعمل كقوة مرافقة وكشافة ودعم للمشاة ضد سلاح الفرسان. تم تصنيف المجموعات حسب الخبرة التي تتراوح من المجندين ذوي الخبرة إلى المجندين الجدد. كان الفرعون تحت حراسة مجموعة من النخبة الجنديين تسمى "شجعان الملك". يتابع الكتبة الجيوش ويسترجعون كل شيء من الإمدادات والقوات والمعارك التي يشارك فيها الجيش. استعاد الكتبة أيضًا شجاعة وولاء الجنود الذين سيُكافأون لاحقًا بالنهب والأرض. تألف جيش تحتمس الثالث من ثلاثة عناصر فقط لتسليم المقاتلين والرماة والعربات الحربية.

كان تحتمس الثالث أول شخص في التاريخ يستفيد استفادة كاملة من القوة البحرية في حملاته. استخدم أسطوله البحري لنقل القوات والإمدادات إلى الخطوط الأمامية في حملته ، مما سمح له بالتحرك بسرعة مع استمرار الإمدادات. يشتهر تحتمس الثالث بنجاحه الكبير بعد أن لم يخسر أي معركة. كان تحتمس الثالث دائمًا يعامل المحتل بإنسانية عظيمة ، لكن إذا ثاروا فسوف يعاقبهم بقسوة.

في عملية دفاع تحتمس الثالث عن مصر من أعدائها ، تمكن من السيطرة على مساحة شاسعة من الأراضي المجاورة لتوسيع حدودها في المقابل في القوة والثروة والقوة. مع الثروة صنعت مصر أعمال فنية مذهلة ومقابر ومباني. نتيجة أخرى للثروة جاءت على أساس اقتصادي قوي واكتسبت مصر علاقة تجارية قوية مع جيرانها. جلبت إنجازات تحتمس الثالث من خلال عبقريته العسكرية ثروة كبيرة وأقام هو وعائلته في "العصر الذهبي" الذي لم يتكرر أبدًا.


من خلال تدمير إرث هذه الفرعون ، حافظ خليفتها عليه إلى الأبد

كيف أدرك العالم الحديث قوة حتشبسوت.

الرسم التوضيحي من قبل كاتي بيلوف

/> هذه الصورة مأخوذة من تمثال كبير راكع لحتشبسوت. الرسم التوضيحي من قبل كاتي بيلوف

تأخذك سلسلة Popular Science ، The Builders ، إلى ما وراء شريط البناء لتكشف عن الأفراد وراء وإرث أعظم الأعمال المعمارية في التاريخ.

في رحلة في منتصف الشتاء إلى مانهاتن & # 8217s أبر إيست سايد، ذهبت بحثًا عن غرفة 115 في متحف متروبوليتان للفنون ، وهو منزل في أمريكا الشمالية للفرعون المصري حتشبسوت. مررت بجانب البروز مرتين أو ثلاث مرات ، قبل أن أجدها أخيرًا - عشرات منها ، حقًا - في غرفة انتظار مضاءة جيدًا. من أحد التماثيل ، ابتسمت عيون حتشبسوت & # 8217 من الحجر الجيري ، مثل القطة ، عبر 3400 عام من التاريخ. من ناحية أخرى ، جذب تمثال أسود نفاث للفرعون الجالس ، منحوت من صخرة الغراب الديوريت ، الانتباه حتى بدون وجه.

ولكن ربما كانت أكثر القطع الأثرية إثارة للاهتمام هي تلك التي تصور الفرعون الذي حاول اغتصابها ، ابن أخيها تحتمس الثالث. عند الفحص ، يختلف شكله عن شكل خالته: وجهه مسطح ، أوسع ، أكثر ذكورية. لكن الفروق ضئيلة للغاية لدرجة أنها تكاد تكون معدومة للعين غير المدربة. عند النظر إلى قناعه ، تذكرت بحزن شيئًا أخبرتني به كارا كوني ، عالمة المصريات في جامعة كاليفورنيا والتي درست التقاطع بين الجنس والحكم: "كان أسلوبها منتشرًا للغاية ، لقد تغلغل في كل شيء." بنى حتشبسوت المظهر العام لتحتمس عندما كان مجرد صبي. ربما يكون قد كبر وعزز سلطته ومحوها بشكل منهجي ، لكنه لم يستطع أن يغسل وجهه ، وبحلول ذلك الوقت ، كان بالفعل تجسيدًا لحتشبسوت.

مجتمعة ، تكشف تماثيل حتشبسوت العديدة والمعابد وأماكن الدفن عن قصة صعود قوة غير مسبوقة ، والدعاية المادية التي استخدمتها لتحقيق مثل هذه المرتفعات الكبيرة. لا تزال هذه الاستراتيجيات للإشارة إلى مكانتها بصريًا قيد الاستخدام اليوم.

مثل نهر النيل الذي يعتمد عليه حكم العائلة المالكة ، تم رسم مسار حياة حتشبسوت قبل ولادتها بفترة طويلة حوالي 1500 قبل الميلاد. بصفتها الابنة الكبرى للملك تحتمس الأول ، كانت تتدرب على المنصب المرغوب فيه "زوجة الله لأمين" ، الكاهنة الشخصية لإله مصر الرئيسي. عندما تولى شقيقها تحتمس الثاني العرش ، كانت تتزوجه وتؤدي واجبها الأعظم: إنتاج الفرعون التالي.

لكن شيئًا ما أزعج هذه الخطة. في الكتابة الهيروغليفية العريضة ، مات زوج حتشبسوت صغيرًا ، مما أدى إلى انتشار الفوضى في طيبة. ترك وراءه وريثًا ولد من محظية القصر. مجرد طفل رضيع ، كان تحتمس الثالث بحاجة إلى وصي على العرش ليحكم مكانه. دخلت حتشبسوت في هذا الصدع المناسب ، حيث تميز تاريخ انتهاء صلاحيتها بنضج الصبي في نهاية المطاف إلى ملك. ولكن بعد سنوات من الحكم المشترك مع ابن أخيها ، حققت شيئًا لم تحققه أي امرأة من قبل. أصبحت حتشبسوت فرعونًا بينما شغل ملك آخر الوظيفة بالفعل.

من خلال ضباب التاريخ ، يمكننا فقط تحديد العوامل التي ساهمت في صعودها. كان لديها نسب لا يرقى إليها الشك ومكانة أساسية في البانتيون الديني. ولكن ربما كان العنصر الأكثر أهمية في انتزاع حتشبسوت الناجح للسلطة هو الأشياء التي بنتها.

تعلمت حتشبسوت كيف تمارس سلاح التصميم الأيديولوجي من والدها. كان تحتمس الأول ملكًا ناجحًا ، مدعومًا بالثروة التي سرقها جنوده من النوبة ، السودان الحديث. & # 8220 الأموال التي جلبها من تلك الحروب سمحت له ببناء المعابد كما فعل مئات الملوك من قبله ، & # 8221 تكتب كوني في كتابها المرأة التي ستكون ملكًا: صعود حتشبسوت إلى السلطة في مصر القديمة، & # 8220 ولكن تحتمس أنا صاغ هندسته المعمارية من الحجر ، وليس فقط من الطوب الطيني. & # 8221 كفتاة صغيرة ، كانت حتشبسوت قد أدركت & # 8220 كيف تعمل برامج البناء في وقت واحد كبرامج وظائف ، وآلات دعاية ، وهدايا للآلهة. & # 8221 # 8221

بدأت بصفتها وصية على العرش واستمرت في حكمها الفردي الذي دام 20 عامًا ، جمعت الأموال لاستعادة المعابد في جميع أنحاء الإمبراطورية ، لتأكيد قربها من الآلهة وإقامة تحالفات مع الكهنة الأقوياء. أقامت المسلات الأولى منذ قرون ، وأعادت إحياء الشكل الذي لا يزال شائعًا - ضع في اعتبارك ، على سبيل المثال ، نصب واشنطن التذكاري في واشنطن العاصمة في عهد حتشبسوت & # 8217 ، وجلس بعض الأبراج في مراكز مدنها ، بينما أقام العمال أخرى في القلب النوبة ، أرض محتلة انتشلت منها مصر العبيد والمعادن النفيسة مثل الذهب. كان كل منها عبارة عن بيان طوله 90 قدمًا: تذكر من يحكمك.

كما غطت حتشبسوت البلاد بوجهها. في البداية ، شاركت اللوحات والمنحوتات مع ابن أخيها. كان قرارها بتصوير الاثنين ، جنبًا إلى جنب كحاكمين مشاركين ، راديكاليًا بالفعل. لكنها في النهاية قطعت الملك الصبي تمامًا. يقول كوني إن أشكالها الشبيهة بالحجارة الباردة ، والتي كان هناك الآلاف منها ، أصبحت "شفرات للتعرف السريع". مثل المزيد من ملصقات الدعاية المعاصرة "هذه أشياء يفهمها المحكومون على الفور".

كانت التماثيل أكثر من مجرد آثار بسيطة. عكست حقيقة قدرتها على تحمل تكلفة تكليف نحات ، خاصة على هذا النطاق الهائل ، ثروتها الهائلة. كما أظهر وصولها إلى الآلهة المصريين الذين رأوا التماثيل على أنها روابط بين البشر والآلهة. إن قرار حتشبسوت بارتداء زي الفرعون الذكوري التقليدي جعلها في سلسلة متواصلة من القوة الموروثة التي وهبها الله ، بينما ميزتها عيون القط عن أسلافها. كما أن الكتابات الهيروغليفية التي تعلن دورها كزوجة لآمين - والتي تمكن الغربيون من فك شفرتها بعد الترجمة الصوتية لحجر رشيد في عام 1822 - عززت مكانتها بشكل أكبر.

عندما عززت حتشبسوت سلطتها ، بدأت في إظهار نفسها بمفردها بشكل أكثر تكرارًا - ملك في حد ذاتها (اللغة المصرية القديمة لم يكن بها كلمة ملكة). أشهر شخصية منحوتة من الحجر الجيري تظهرها متوجة في نيمس، قطعة قماش تحتوي على وجه الزعيم & # 8217s مثل الأقواس المتموجة. أ شنديت، وهي عبارة عن نقبة عادة ما تلبس عاريات وتغطي حضنها. في صور أخرى ، كانت ترتدي لحية الفرعون الطويلة المستعارة.

على الرغم من هذه الرموز ، فقد أبرز فنانو حتشبسوت و # 8217 بشكل متكرر جنس ملكهم & # 8217s. خصرها ضيق. بعض المنحوتات تحمل صبغة صفراء باهتة ، هي الصبغة الأنثوية في الفن المصري. يلفت القيمون الفنيون في متحف متروبوليتان للفنون الانتباه إلى التفاصيل الدقيقة في اللافتات جنبًا إلى جنب مع بقاياها يلاحظون "أرجل الراقصة الطويلة" و "جودة القطط بالتأكيد" لوجهها.

هذا منظر حديث لدير البحري. رسم توضيحي لـ Wikimedia Commons بواسطة كاتي بيلوف

كان مشروع حتشبسوت & # 8217 الأكثر طموحًا هو المعبد الجنائزي الخاص بها. (في وقت حكمها ، كانت أهرامات الجيزة العظيمة ، مواقع دفن حكام السلالة الثالثة في مصر ، يبلغ عمرها بالفعل 1000 عام ، وكان قبر الصبي الملك توت قد وضع 150 عامًا في المستقبل). الموقع ، اختارت دير البحري. في الجبال المقابلة لمدينة الأقصر الحديثة ، كان هذا أيضًا موقع المعبد الجنائزي للملك منتوحتب الثاني & # 8217 ، الذي تم بناؤه قبل أكثر من 500 عام. هنا أصبح معبدها محور المجمع القديم الواسع في وادي الملوك. & # 8220 هياكلها ، لا تزال حتى يومنا هذا ، هي ما يلفت انتباهك أولاً ، & # 8221 كوني يقول.

يتألف المعبد الحجري من ثلاثة طوابق من التراسات ذات الأعمدة ، المنحوتة مباشرة في الجدران الترابية للوادي. لكن حتشبسوت لم تختر فقط أي محتال: مكان استراحتها الأبدي هو على مقعد تل مقدس مخصص للإلهة حتحور. الهيكل بأكمله موجه لتسخير شروق الشمس للانقلاب الشتوي. في الأيام المحددة ، تلمع الأشعة من خلال صندوق ضوئي ، لتضيء أعمق حجرات الهيكل ، وصور الآلهة المخبأة في الداخل.

من خلال البناء في تل حتحور ، ربطت حتشبسوت عهدها الدنيوي بشكل دائم بمملكة الآلهة الأعلى. وأكدت أيضًا ضد محوها ، حيث لا يمكن لأحد تدمير الهيكل دون تدنيس الإلهة أيضًا. يقول كوني: "ما حافظنا عليه هو السعي إلى الكمال". لكن القشرة كانت تتصدع بسرعة.

يبدو أن حتشبسوت قد نقلت هذه المعرفة حول الصلة بين السلطة والعمارة إلى ابن أخيها تحتمس الثالث. بعد وصوله إلى السلطة ، لم يكن الشاب مهتمًا ببناء منشآت جديدة. أراد أن يطرد القدامى.

ما يقرب من 25 عامًا بعد وفاة حتشبسوت في سن 49 تقريبًا ، دمر تحتمس الثالث بشكل منهجي إرث خالته و # 8217 ، ودفن كل الأدلة عليها في الرمال المصرية. جرد اسمها والعبارات المرتبطة به مثل & # 8220 زوجة آمين & # 8221 من المسلات والتماثيل وحتى الديكورات الداخلية في دير البحري. قام العمال بتلبيس كل إشارة إلى حتشبسوت يمكنهم العثور عليها ، وقاموا بإعادة تكريس الآثار بهدوء لرجال الأسرة الثامنة عشرة. لقد كسروا التمثيلات الأنثوية لحتشبسوت وألقوا بها بالمئات ، فيما يسميه الخبراء الآن & # 8220 حفرة حتشبسوت ، & # 8221 كومة قمامة خارج معبدها.

لكن في محاولته دفن إرث حتشبسوت ، انتهى الأمر بتحتمس الثالث بالحفاظ عليه إلى الأبد. يقول كوني: "الملوك الناجحون هم من يبنون" ، والملوك الناجحون هم الذين يدمرون. لم يكن لدى تحتمس القوة لمحو تأثير - أو صور - سلفه. كتبت كاثرين روهريج ، عالمة المصريات في The Met ، في رسالة بريد إلكتروني: "[E] مع الشقوق والقطع المفقودة" ، فإن التماثيل التي أعيد بناؤها في حالة أفضل من التماثيل الأخرى التي برزت في العواصف الرملية السنوية وتعرضت للهجوم لاحقًا في التاريخ المصري ".

يظهر نجاح حتشبسوت بالكامل في متحف المترو. بينما لا يعتقد المؤرخون أنها كانت تعلم أن تحتمس الثالث سيحاول إزالة قصتها من الأرض - مثل هذا السلوك الانتقامي غير المعتاد في القليل الذي نعرفه عن التاريخ المصري - نجحت في حمايتها من الإبادة. روى الفن الذي كلفت به والمباني التي أنشأتها قصة قبل 3400 عام. من خلال أفعالها الخارقة في الحفاظ على الذات ، استمروا في إخبار ذلك حتى يومنا هذا.


من هو تحتمس الثالث مقال التاريخ

كان تحتمس الثالث ، بالإضافة إلى المعروف باسم تحتمس أو تحتمس ، الفرعون السادس لمصر في الأسرة الثامنة عشرة الذي كان أحد أعظم القادة العسكريين المصريين. كان تحتمس الثالث فتى تحتمس الثاني ووالدته إيزيس وهي واحدة من المتزوجات من نساء تحتمس الثاني. تحتمس الثالث & # 8216s الاسم المصري Djehutymes يعني & # 8220 ولد من تحوت & # 8221 ، إله التكوين والحكمة.

تمثال تحتمس الثالث بمتحف الأقصر

سنكتب مقال مخصص على وجه التحديد
من أجلك مقابل $ 13.90 / الصفحة فقط!

ب. لماذا هو مهم لطباشير خارج حياته؟

كان تحتمس الثالث أعظم محارب مصر و # 8216 فرعون. حوّل دولته إلى أول إمبريالي عظيم في العالم القديم. من عام 1479 إلى 1425 قبل الميلاد ، كان بانيًا خصبًا للمعابد في عهده. استولى على 350 مدينة وفاز بالكثير من البلدان التي كانت من الشرق الأدنى ، من نهر الفرات إلى النوبة خلال 17 تدريبات عسكرية معروفة. لذلك أصبح صاحب نفوذ توسعي نشط. كان أول فرعون يجتاز نهر الفرات خلال مسيرته ضد ميتاني. لذلك ، تم نسخ معبد الكرنك على جدران Asmen & # 8216s من شوطه.

أ أ أ تاريخ ونقطة الميلاد الطبوغرافية

ولد العاهل المصري ، تحتمس الثالث ، في مصر عام 1516 قبل الميلاد. حكم تحتمس الثالث مصر لنحو 54 سنًا ، وبدأت حكومته من 24 أبريل 1479 قبل الميلاد إلى 11 مارس 1425 قبل الميلاد ، بالإضافة إلى 22 من الأعمار القديمة كان حتشبسوت شريكًا في الوصية على العرش وكانت زوجة أبيه. عمة.

كان تحتمس الثالث هو فتى تحتمس الثاني & # 8216 و Iset & # 8216s. كان الفرعون الولد الوحيد. لذلك ، كان هو الشخص الأول الذي اعتلى العرش بعد وفاة تحتمس الثاني. عندما توفي والداه الذكر ، أصبح فرعونًا ، لكن حتشبسوت وأرملة # 8212 أبوه وأرملة # 8216s ، كان بمثابة الوصي والحاكم الشريك المهيمن والمسيطر على مصر لأنه كان يبلغ من العمر 7 فقط في ذلك المقطع. لقد اتخذت جميع القرارات التنفيذية خلال طفولتها. لقد اعتادت على السلطة لدرجة أنها لم تمنح أي ترخيص تقريبًا لتحتمس الثالث حتى سن المراهقة المتأخرة على الأقل.

خلال هذه الفترة ، افترضت حتشبسوت العنوان مصر & # 8216s ولديها شعار فرعون & # 8216s وارتدت فطريات الوجه الزائفة التقليدية لفرعون. بعد أن ماتت ، يجب أن يحملها حقًا. قام تحتمس الثالث بإزالة حتشبسوت من السجلات التاريخية المصرية القديمة من أجل الذهاب إلى ملك ذكر محارب عظيم أطلق إدارة عسكرية ناجحة في كنعان وسوريا والنوبة وميتاني في بلاد ما بين النهرين مما زاد من ثروة مصر وقوتها.

تزوج تحتمس الثالث من حتشبسوت التي كانت ميريتر هي أصغر بناتها. أنجبا طفلًا اسمه أمنحتب الثاني. علاوة على ذلك ، كان لديه نساء متزوجات أخريات مثل منهيت ، ومنوي ، ومريتامين ، وميرتي ، ونيبيتو ، ونفرور ، وسيتيوه ، ويابت. إلى جانب ذلك ، كان لديه 11 فتاة مثل أحمس ميريتامين الثاني ، وهينوتان ، ومريبتاح ، ونفيرامين ، وبيتكي ، وبيتبي ، وساثورا ، وسيتامين الأول ، وتاخيتي ، وتواي ، ويوي.

كان تحتمس الثالث غير ناضج حقًا عندما توفي والده الذكر وكان الوصي المشارك لحتشبسوت - زوجة أبيه. تلقى تحتمس الثالث تعليمات تناسب مركزه الملكي. كان سيتعلم كل شيء من الحضارة والفن إلى التقنيات العسكرية والرائدة. تعلم كل الإنجازات العسكرية ، بما في ذلك الرماية والفروسية. لعب تحتمس دورًا مهمًا وناشطًا في السلطات المصرية. ربما تم تكليف تحتمس الثالث بمحاولة القوات البرية الهاربة في النوبة مرتين.

عندما ماتت حتشبسوت ، كان تحتمس الثالث في العشرين من الشهر الثاني عشر والثاني عشر من الشهر السادس و العاشرة على مدار الأربع وعشرين ساعة. مواءمة مع المعلومات من ملك قادش حيث تقدمت شاهدة فردية من أرمنت قواته البرية إلى مجدلو ، في اليوم الخامس والعشرين والعشرين من الشهر الثامن ، حشد تحتمس الثالث قواته البرية وغادر مصر ، عابرًا إلى تجارو & # 8216 ثانية. حصن خط الحدود (شيلا). قاد تحتمس حشوده عبر السهل الساحلي - يمنيا ، لذا إلى يهم التي كانت حاضرة صغيرة بالقرب من مجيدو وصل في نفس الشهر الثاني عشر من منتصف الشهر التاسع. قد تكون معركة مجيدو أكبر صراع في أي من 17 جولة لتحتمس. انتفاخ سلسلة جبال من جبل الكرمل كان يقع بين تحتمس ومجدو ، وكان لديه ثلاث طرق ممكنة لاتخاذها. بناءً على انضمام تحتمس الثالث عام 1479 قبل الميلاد ، فإن هذا اليوم من الشهر يوافق 9 مايو 1457 قبل الميلاد.

جولات في كنعان وسوريا

لم يكن حدوث الجولات الثانية والثالثة والرابعة لتحتمس الثالث أي جولات في سوريا وكنعان لاستعادة زيادة الإيرادات. علاوة على ذلك ، كان التشغيل الثاني مهتمًا بأن يكون المادة المستقيمة للتشغيل الأول. جمعت شهادات من المصريين ، المعروفة باسم Retenu - تعادل تقريبًا كنعان ، وكان معروفًا أن آشور قدمت الشهادة الثانية لتحتمس الثالث في ذلك المقطع. على أي حال ، تم دفع هذه الشهادات حتى بلغ تحتمس الثالث سن الأربعين أو بعد ذلك ، لذلك لم تحصل الجولة الثانية على أي شيء لتحتمس الثالث.

ج- غزو سوريا

كانت الأشواط الخامسة والسادسة والسابعة لتحتمس الثالث ضد العاصمة الفينيقية ، عاصمة سوريا وإلى جانب قادش التي على نهر العاصي. على عكس محافل النهب القديمة ، كان تحتمس الثالث يحصن في كثير من الأحيان دجي & # 8212 ربما يذكر جنوب سوريا. وبناءً عليه ، سمح له ذلك بنقل المغذيات والحشود بين سوريا ومصر. حتى من خلال عدم وجود أسباب محددة لذلك ، بالنسبة لهذه الأرضية ، يعتقد بعض الناس أن الجولة السادسة لتحتمس الثالث في عمره الثلاثين لحكومته ، بدأت بتوجيه كوادره العسكرية مباشرة إلى جبيل ومليئة بممر كنعان. بدأوا في الوصول إلى وادي نهر الأردن وإلى جانب ذلك اتجهوا إلى الشمال من هناك ، ثم تحولوا إلى الغرب مرة أخرى بعد أن وصلت الحشود في سوريا بأي طريقة كانت. انتصر تحتمس الثالث على سيميرا وأخمد تمردًا في أرداتا. بدأ تحتمس بالسيطرة على سوريا لوقف مثل هذه الثورات.

تحتمس الثالث يضرب أعداءه.

الإغاثة على الصرح السابع في الكرنك

ميتاني التي كانت مقاطعة حورية وفئة حاكمة من الهند آرية كانت الجولة الثامنة من هدف تحتمس الثالث & # 8216 بعد أن استولى تحتمس الثالث على العاصمة السورية. كان عليه أن يجتاز نهر الفرات ليصنع ميتاني. لذلك قام تحتمس الثالث بسن العديد من المخططات. من الواضح ، أنه تم زيادة الاحتياطيات من أجل النية في مواجهة المعتدين ، ومع ذلك ، كانت مركباتها سيئة الحظ حقًا. ثم عاد تحتمس الثالث إلى سوريا بطريق نيي حيث تم تسجيل أن تحتمس الثالث بدأ يركض الفيل. في وقت لاحق تلقى تحتمس الثالث شهادة من مقاطعات أجنبية أخرى وعاد إلى مصر.

أثار نفوذ ميتاني قوات برية هائلة واشتبك مع المصريين حول حلب في شهر تحتمس الثاني عشر الخامس والثلاثين. كالعادة بالنسبة لأي ملك مصري ذكر ، هناك بيان مريب قال فيه إن تحتمس تفاخر بانتصار قمع كامل. عاد تحتمس الثالث إلى نخصشة التي كانت بلدًا صغيرًا جدًا من السباق الثالث عشر لتحتمس الثالث ورقم 8216. بعد شهر واحد ، كان Shasu نهاية الجولة الرابعة عشرة لتحتمس الثالث. ومع ذلك ، فإن الموقع غير محدد للعثور عليه ، لأن الشاسو كانوا مهاجرين عاشوا في لبنان عبر شرق الأردن وأدوم. من هذه النقطة فصاعدًا ، يمكن فقط حساب عدد مرات التشغيل حسب اليوم من الشهر لأن الأعداد التي قدمها مؤلفو تحتمس & # 8216 إلى أشواطه.

في نهاية حياته تقريبًا ، خاض تحتمس الثالث ، بالإضافة إلى ذلك ، الجولة الأخيرة التي كانت الجولة الخامسة عشرة له. قام بغزو النوبة ، لكنه وصل فقط إلى شلال النيل الرابع & # 8216. لم يكن هناك أي سوايد مصر في كل العصور كما فعل مع المعتدين. امتدت السواحل السابقة & # 8216 إلى الحضارة المصرية. في الواقع ، تم اكتشاف أقدم المعلومات المصرية في جبل البركل.

توفي تحتمس الثالث في الشهر الثاني عشر من عمره عام 1450 قبل الميلاد. قبره في وادي الملك & # 8216s (KV34). كان سيقود شهرته الخامسة والخمسين إلى السيطرة إذا مات بعد شهر وأربع سنوات.

في عام 1881 تم العثور على تحتمس الثالث ما في مخبأ الدير البحري حول المعبد الجنائزي حتشبسوت. والدته كانت في حالة سيئة منذ أن وصل إليها لصوص القبور بالفعل. تم دفنه مع قادة الأسرة الثامنة عشرة والتاسعة عشرة مثل أحمس الأول ، أمنحتب الأول ، تحتمس الأول ، تحتمس الثاني ، رمسيس الأول ، سيتي الأول ، رمسيس الثاني ، ورمسيس التاسع ، والسلالة الحادية والعشرون فرعون بينجم الأول ، بينجم الثاني ، و سيامون.

رأس تحتمس الثالث محنط

كان تحتمس الثالث محاربًا عظيمًا وفرعونًا ماهرًا. كانت تشريعاته واحدة من صراع قوي في اللهجة المصرية ، التي سقطت أكثر من 350 مدينة في عهده. هناك القليل من عدم اليقين في أن عمليات تشغيل فيلقه كانت ناجحة للغاية. في الواقع ، كان لديه توسع في الجيش خلال فترة حكمه. ومن ثم ، فقد تم اعتباره & # 8220 نابليون مصر القديمة & # 8221.


نجح الباحثون في ترميم ضريح تحتمس الثالث من الحجر الجيري الذي يبلغ عمره 3500 عام

من وجهة نظر رسمية ، حكم تحتمس الثالث مصر القديمة لما يقرب من أربعة وخمسين عامًا ، حيث تم تقاسم أول 22 عامًا من حكمه مع حتشبسوت ، الفرعون الأنثى. ومع ذلك ، كان ذلك في الجزء الأخير من عهده غير المتنازع عليه باعتباره الفرعون الوحيد عندما وصلت الإمبراطورية المصرية إلى أقصى حد لها ، حوالي أواخر القرن الخامس عشر قبل الميلاد. في وقت ما خلال هذه الحقبة الخاصة قام تحتمس الثالث ببناء ضريحه المصنوع من الحجر الجيري أمام الصرح الرابع في معبد الكرنك. والآن بعد حوالي 3500 عام ، أكمل الباحثون أخيرًا أعمال الترميم في الهيكل.

بدأ مشروع إعادة الإعمار في الأصل في عام 2010 ، لكن نطاق التجديد لا يزال يتطلب بعض التعديلات الدقيقة ، بما في ذلك الحاجة إلى استبدال أقسام السقف والعتبة التي تم تقسيمها إلى أجزاء كثيرة. لذلك تم البدء في مشروع ترميم لاحق ، وتم إنجازه بنجاح من قبل المركز الفرنسي المصري لدراسات معابد الكرنك أو CFEETK (أو المركز الفرنسي المصري لدراسات معابد الكرنك).

وفقًا لعالم المصريات الفرنسي كريستوف تيير ، وهو أيضًا مدير CFEETK ، تم إجراء العملية الدقيقة يدويًا بمساعدة الرافعات الهيدروليكية والجدران المؤقتة التي سمحت برفع لوح السقف الضخم (الذي يبلغ وزنه 7 أطنان) فوق الجدران الجانبية. ضريح. وبالتالي تم وضع اللوح بشكل جانبي وبالتالي تم وضعه في موقعه الفعلي كما كان يقصد البناة الأصليون. ثم ترافق هذا الوضع مع التنظيف والحفظ ، وبالتالي أصبح ضريح تحتمس الثالث من الحجر الجيري جاهزًا الآن للافتتاح للزوار في متحف الكرنك المفتوح.


مع وفاة الفرعون الشهير - حتشبسوت - صعد تحتمس الثالث إلى السلطة وعرف أنه ستكون هناك مشكلة. على ضفاف نهر العاصي ، كانت هناك ثورة تختمر. حشد الملك المصري جيشًا ضخمًا وخرج في مسيرة إجبارية ، واستعد للمعركة.

حرضت معركة مجيدو المصريين ، بقيادة الفرعون تحتمس الثالث ، على جانب واحد ، ضد تحالف من الكنعانيين بقيادة ملك قادش. مجيدو هي معركة الأوائل ، مثل تعداد الجثث المسجل والاستخدام الأول للقوس المركب. علاوة على ذلك ، تعتبر مجيدو أول معركة مسجلة بسبب التفاصيل الموثوقة التي قدمها المصريون. تأتي تفاصيل المعركة من العام 42 من حكم تحتمس ، حيث أوعز إلى كاتبه ، تجانيني ، بالاحتفاظ بمجلة يومية ، من أجل الحصول على مآثره العسكرية ، ولا سيما الحملات الـ 14 التي جرت في بلاد الشام (كنعان). من قبل حرفيه على جدران معبد آمون رع & # 8217 في الكرنك.

يُعتقد أن معركة مجيدو وقعت في 16 أبريل 1457 قبل الميلاد.


تشويه آثار حتشبسوت

حتى وقت قريب ، كانت هناك نظرية عامة مفادها أنه بعد وفاة زوجها تحتمس الثاني ، "اغتصبت" حتشبسوت العرش من عهد تحتمس الثالث. على الرغم من أن تحتمس الثالث كان وصيًا مشاركًا خلال هذا الوقت ، فقد تكهن المؤرخون الأوائل أن تحتمس الثالث لم يغفر لزوجة أبيه أبدًا لحرمانه من الوصول إلى العرش خلال العقدين الأولين من حكمه. & # 9157 & # 93 ومع ذلك ، في الآونة الأخيرة ، تم مراجعة هذه النظرية بعد أن ظهرت أسئلة حول سبب سماح حتشبسوت لوريث مستاء بالسيطرة على الجيوش ، وهو ما يُعرف عنه. ويدعم هذا الرأي حقيقة أنه لم يتم العثور على دليل قوي يثبت أن تحتمس الثالث سعى للمطالبة بالعرش. احتفظ بقادة حتشبسوت الدينيين والإداريين. يضاف إلى ذلك حقيقة أن آثار حتشبسوت لم تتضرر إلا بعد عشرين عامًا على الأقل من وفاتها في أواخر عهد تحتمس الثالث عندما كان كبيرًا في السن وفي شركة أخرى - مع ابنه الذي سيصبح أمنحتب الثاني - وهو من المعروف أنه حاول تحديد أعماله على أنها أعماله الخاصة.

بعد وفاتها ، تم تشويه أو تدمير العديد من آثار ورسومات حتشبسوت ، بما في ذلك تلك الموجودة في مجمع المعبد الجنائزي الشهير في دير البحري. تقليديا ، تم تفسير هذه من قبل العلماء الحديثين الأوائل على أنها دليل على أفعال memoriae اللعنة (إدانة شخص بالمحو من الوجود المسجل) بواسطة تحتمس الثالث. ومع ذلك ، فإن الأبحاث الحديثة التي أجراها علماء مثل تشارلز نيمس وبيتر دورمان ، أعادت فحص هذه المحو ووجدت أن أعمال المحو التي يمكن تأريخها ، لم تبدأ إلا في وقت ما خلال العام السادس والأربعين أو السابع والأربعين من حكم تحتمس (ج. 1433/2 قبل الميلاد). & # 9158 & # 93 حقيقة أخرى غالبًا ما يتم التغاضي عنها وهي أن حتشبسوت لم تكن الوحيدة التي تلقت هذا العلاج. كما تم تشويه آثار كبير مضيفاتها ، سينموت ، الذي كان مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بحكمها ، حيث تم العثور عليها. & # 9159 & # 93 كل هذه الأدلة تلقي بظلال من الشك على النظرية الشعبية القائلة بأن تحتمس الثالث أمر بالتدمير في نوبة من الغضب الانتقامي بعد فترة وجيزة من توليه منصبه.

في الوقت الحالي ، يُنظر إلى التدمير المتعمد لذكرى حتشبسوت على أنه إجراء مصمم لضمان خلافة سلسة لابن تحتمس الثالث ، أمنحتب الثاني المستقبلي ، على عكس أي من أقارب حتشبسوت الباقين على قيد الحياة ممن كان لهم نفس الشيء ، أو أفضل منه. ادعاء العرش. قد يكون من المحتمل أيضًا أن هذا الإجراء لم يكن قد تم اتخاذه في وقت سابق - حتى وفاة المسؤولين الدينيين والإداريين ذوي النفوذ الذين خدموا تحت حكم حتشبسوت وتحتمس الثالث. & # 9160 & # 93 لاحقًا ، ادعى أمنحتب الثاني أنه بنى العناصر التي قام بتشويهها.


محو وجه التاريخ

في الشهر الماضي ، أمرت محكمة في القاهرة بإزالة صور الرئيس المصري المخلوع ، حسني مبارك ، وزوجته سوزان ، بالإضافة إلى أسمائهم من جميع "الساحات العامة والشوارع والمكتبات والمؤسسات العامة الأخرى في جميع أنحاء البلاد". تنتشر ملصقات وصور آل مبارك في كل مكان في مصر. الساحات والملاعب الرياضية والمكتبات والشوارع وأكثر من 500 مدرسة تحمل أسمائها.

يُقصد بهذا المحو الإجباري أن يكون بمثابة إغلاق للشعب المصري بعد ثلاثة عقود من حكم مبارك. لكن هل ستساعدهم على الشفاء والمضي قدمًا؟ لسابقة واحتمالية آثار الحكم ، يجب أن ننظر إلى العصور القديمة.

يوجه كتاب الموتى المصري المسافرين إلى العالم السفلي لمواجهة الشياطين التي تحرس البوابات بقولهم "اصنعوا لي طريقاً لأني أعرفك وأنا أعرف اسمك" قبل أن يواصلوا رحلتهم إلى الآخرة. . للأسماء في الثقافة المصرية قوة فطرية ، ويمكن أن تكون وسيلة للسيطرة. عندما حاول الفرعون أخناتون أن يؤسس علامته التجارية الخاصة في التوحيد ، كان يحمل اسم الإله المنافس آمون من المعالم الأثرية في جميع أنحاء مصر.

مثل الآلهة ، كان الحكام أيضًا عرضة لمثل هذه المحو. الملكة حتشبسوت ، بانية غزيرة الإنتاج كانت وصية على ابن ربيبها ، تحتمس الثالث ، كادت أن تُمحى من التاريخ بعد أن اعتلى العرش في القرن الخامس عشر قبل الميلاد. قام تحتمس ، ثم ابنه أمنحتب الثاني ، بإزالة صورتها بشكل منهجي من الآثار والنقوش والتماثيل والخراطيش والقائمة الرسمية للحكام المصريين ، ربما في محاولة للتأكيد على شرعيتهم.

لم تكن مصر وحدها في ذلك. يُطلق على تدمير الصور بموجب مرسوم حكومي في العالم الروماني اسم "damoria memoriae". مثل هذا المرسوم يعني أن اسم الملعون قد تم حكه (في كثير من الأحيان بشكل واضح) من النقوش ، ووجهه محفور من التماثيل والتماثيل نفسها غالبًا ما يتم إساءة استخدامها كما لو كان أشخاصًا حقيقيين ، ولوحات جصية تشبهه مرسومًا فوقها ، وأقنعة الشمع الخاصة به ممنوعة من العرض في العرض. الجنازات ، والعملات المعدنية مع صورته مشوهة ، وكتاباته في بعض الأحيان تتلف وغالبا ما تلغى وصاياه.

رأى الرومان في ذلك عقوبة أسوأ من الإعدام: مصير النسيان. It was suffered by numerous ignominious emperors of Rome in the early empire, and, even in the later empire, it was a mark of great disgrace. After the rebellious Maximian was subjected to damnatio memoriae around A.D. 311, his friend and co-ruler Diocletian was said to be so grief-stricken that he soon died as well.

Excisions like Maximian’s from frescoes and statues can be viewed in the most basic sense as announcements from rulers to the populace about the end of one reign and the beginning of another. But when the populace engages in the destruction itself, it can also serve a cathartic purpose.

According to the historian Suetonius, in the chaos that followed the assassination of the emperor Caligula in A.D. 41, “some wanted all memory of the Caesars obliterated, and their temples destroyed.” The new emperor, Claudius, ultimately blocked the Senate’s attempt to decree a formal damnation of his predecessor’s memory. (Now on the throne himself, he probably wanted to avoid condoning regicide.) Yet Suetonius’ statement indicates that common people wanted the chance to vent their frustrations over Caligula’s corrupt reign and senseless brutality.

The practice of banning images flourished under Christianity as well, though it was used more for revenge, humiliation or the promotion of religious orthodoxy than it was for justice or catharsis. In Renaissance-era Florence, damnatio memoriae was imposed on political enemies of the Medici. The Byzantine Church was known to remove heretics from patriarchal diptychs, and unpopular popes in the Roman Catholic Church were removed from the records by their successors.

Obviously, much of this destruction failed in its purpose. Today we still know the names of Maximian and Caligula. Thutmose III and his son did not strike Queen Hatshepsut from the annals of history. Statues of her remained, and centuries after her death, the Egyptian historian Manetho was still able to write about the female pharaoh. Just a few years ago, the Metropolitan Museum of Art put many of the remaining depictions of Hatshepsut on view in an exhibition.

The history is not exactly parallel to today’s Egypt. Mr. Mubarak and his wife are still living, and their images are more likely taped to walls than carved into obelisks. Nonetheless, by ordering the public removal of the Mubarak name and images, the Egyptian courts — much like Egyptian pharaohs and the Roman Senate — have set a precedent. Instead of establishing a clean slate, it may well serve to perpetuate the mistakes of the past.

It’s hard not to see echoes in the new regime of Mr. Mubarak’s own repressive practices. Egypt’s interim government has already demonstrated a level of intolerance for free speech — for instance, by jailing the 25-year-old activist Maikel Nabil Sanad for “insulting the military establishment.”

The Egyptian courts would have been better off following Claudius’s example and resisting a ban on the Mubaraks’ images. Instead of enforcing it, Egypt should allow individuals and institutions in possession of the former president’s likeness to decide for themselves whether to keep it. It is one thing to be allowed to deface an image, and quite another to be ordered to do so.

The ancient world also knew something about how difficult it was to break free from the past. Sculptures and carvings were sometimes recycled after one emperor’s face was obliterated, the stone could be recut into the likeness of the new one. Sometimes that new ruler was an improvement on the old: for instance, the tyrannical emperor Domitian was transformed on reliefs into Nerva, who renounced his predecessor’s methods.

But likely more often, the opposite was true: the ruthless emperor Caracalla had his brother Geta murdered, and then had a damnatio memoriae declared, ordering that Geta’s inscriptions and images be erased throughout the empire.

Perhaps it is best that the people of Egypt be spared this forced amnesia and be allowed to retain some memories of their former president. Erasing the crimes of the past doesn’t help us avoid them in the future.


Siege and Aftermath

The Battle of Megiddo was immediately followed by a siege. Pharaoh had his men dug a moat and built their own defensive wall around the city. After seven months of slow starvation, the city eventually surrendered. The King of Kadesh escaped, but the rest of those within the city were captured, and spared by a merciful Pharaoh.

As well as armor and chariots, the victors took home over 2,000 horses, 340 prisoners, nearly 25,000 cattle and sheep, and the royal war gear of the King of Megiddo.

More importantly, the victory at Megiddo enabled them to conquer other cities in the region, securing it once more for the Egyptian Empire.


MISTY SMITH:ANCIENT EGYPTIAN SCULPTURE

Эта галерея пользователя создана независимыми авторами и не всегда отражает позицию организаций, в чьи коллекции входят представленные работы, и платформы Google Искусство и культура.

In Ancient Egyptian history the art of sculpture is seen over and over again in many different uses. We see sculpture worked into the architecture of temples and tombs with gods, men and women carved into the front of columns as if they are helping to hold the column or structure up. Sculptures of Ancient Egyptian time ranges in size from the largest monolith statue in the world, the Great Sphinx of Giza, to smaller statues of gods that filled tombs to protect the dead. We see sculptures of large figures, either gods or mythical creatures used to guard the entrances to temples and wall reliefs in temples and tombs that tell stories of events of their time. The Kings of Ancient Egypt documented their reigns with statues and busts of themselves which are commonly found in their burial tomb. We see this in Upper part of a Statue of King Thutmose III while we are not told where it was used we know that is was part of a column which is inscribed with the royal titulary that a portion has been destroyed over time. With this sculpture of King Thutmose III being attached to a column it further supports the Ancient Egyptian style of statues facing straight ahead as if to only be viewed from the front. This statue does break up the trend of Kings and those of importance being seen as stern and serious because King Thutmose III is depicted as smiling here. Kings and people of importance were able to have their sculptures created by the most talented artists of the time. The attention to detail and quality of the materials used is always a sign of wealth or importance. When viewing the Seated Statue of Nehy we can tell she was a woman of wealth and importance not only because she has a statue created of her for a tomb but because of her hairstyle and the manner in which she is dressed. The Statue of Chai-hapi is another example of elaborate and fine craftsmanship being used in a statue of someone of importance as he was a priest and high ranking courtier in the second half of the 19th dynasty. The Statue of Chai-hapi also illustrates the importance of the gods in the Ancient Egyptian times as he is shown holding a large Djed of a sistrum of Hathor’s head which is used in celebrations to honor the goddess. Horus was the ancient Egyptians’ national patron god and was portrayed in many pieces of art throughout the years including Horus Falcon Wearing Crown of Upper and Lower Egypt with Uraeus. This lost-wax cast contains many bones sealed inside and was once decorated very ornately with different colors, elaborate feathers of incised lines and gold foil around it’s eyes. The maker must have felt by making this statue so ornately he was pleasing the god Horus. Sadly, not all Ancient Egyptian sculptures have survived throughout the years. With the Head of a God we are only left with a head of what was once a life-sized statue of the deity. From what we can tell it follows traditional Egyptian style of being straight, stiff and serious but without the rest of the statue we will never know. The Ancient Egyptians took pride in their artwork especially their statues. Each statue had its own purpose while following the Ancient Egyptian style.

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: تحتمس الثالث. اعظم قائد عسكرى فى تاريخ مصر - المؤسس الحقيقي للإمبراطورية المصرية القيدمة (كانون الثاني 2022).